用你双手的温度，来驱散盲人孤儿的黑暗（组图）

 

 

Carina Hesper是一位年轻的摄影师、视觉艺术家。她的工作室在荷兰鹿特丹西边的一座旧教学楼里，整个房间洁白干净，一边是影棚，一边是灵感墙和工作台。门后贴有一张大字报，上面写着：“你不是在拍摄相片，你是在创作。”这是出自美国摄影家Ansel Adams的名言。

 

2012年的春天，Carina带着关于面容表情的研究项目，在北京三影堂摄影艺术中心驻留了四个月。有些欧洲人说“中国人是麻木而无表情的”，她说“那都是胡扯！”。Carina细心观察人，发现通常中国女人在拍照时会把双手摆在身前，男人则是背后。她还跟拍了一家三代人十个星期，用一样的站姿和视角，记录他们容貌的细微变化。她眼里的中国人是可爱、热情、有创造力的。这个国家则是巨大又复杂，神秘又饱受着西方世界的误解与偏见。Carina说：我希望我的作品能够让世界开放胸怀。

 

 

去北京前，她在荷兰报纸中读到：中国证件照都会被photoshop。所以下榻的第二天，她就开始走街串巷寻找证件照拍摄点，陆陆续续地完成了作品《五十面》，展示了中国审美标准下的西方脸。这一次的众筹项目，她将灯光打在了视障孤儿的身上。目前在中国98%的遗弃儿童是残障人，我问Carine为什么拍中国的孩子而不是荷兰的？她回答：“如果我拍摄的对象是荷兰孩子，大家都知道他们享受着很好的社会照顾。而中国的盲人孤儿会传递出更多的信息，他们和独生子女政策相关，和社会偏见相关，话题更为敏感也引人深思。”

 

 

在去中国之前我就没想期待太多，因此收获到很多惊喜。想去中国是因为自己无法想象它究竟会是什么样，充满了好奇。选择北京是因为它仍旧是非常中国的，融合了新的资本主义、新的发展，也保留了旧的传统文化，比如胡同。我在三影堂驻留了四个月，这样能够真正沉浸在中国的文化环境中投入创作。我住在一个16平米的小房间里面，做所有的事情，甚至搭建了自己的影棚。

 

 

 

那是个很容易下手的项目，所以我到北京的第二天就开始找拍摄证件照的地方。我的金发碧眼、苍白皮肤，是中国人很喜欢的长相，我很好奇对于他们已经喜欢的脸，还会怎么修片处理？最后每张照片都不一样，每个拍摄地也完全不同。证件照行业似乎毫无质量监管，有次我甚至是被手机拍摄。50张的最后一张是摄于在北京最大的影楼，毛泽东也在里面照过相，那是我去过唯一没对我Photoshop的地方。

 

 

在荷兰我拍摄了一个白化病女孩，第一次见面我们相约在地铁站，她居然一下车就径直向我走来，可她的视力只有正常人的5%。对此，我感到很震惊，并在之后的对话中了解到她很难向别人解释什么时候能看见、什么时候看不见、看见了又是什么模样。这时我脑海中就蹦出了化黑成像的热感应墨水。在之前的工作中我就发现这种因热度而显影的材料是很妙的戏法。这次算是遇上契合的内容了！

 

于是，朋友向我推荐了盲人孤儿院：爱百福。它由一对法国夫妇创立，在北京运营了十多年，照顾了愈百人。后来我再一次去中国，花了更多的时间在那儿接触孩子们，和他们一起吃饭、玩耍，还住在那里。几天后我，就完全注意不到他们的视力残缺了，就是一群普通的孩子。对于我来说，这也是一个打开眼界和敞开心扉的过程。

 

 

 

最打动我内心的是他们克服了自己的困难，并且像正常孩子一样成长。他们唱歌跳舞、还都会说英语。其中有个7岁的男孩，他的面部很明显地不同于常人，他自己也知道。但是，他依然是个好奇、欢乐的孩子，脸上总挂着最灿烂的笑容，嘴上总说着有趣好笑的故事。这一切让我十分动容，这么小的孩子，却在自己的残缺之上活出了坚韧。

 

你有提到独生子女政策，你觉得这是让这些孩子被父母遗弃的原因吗？

 

我不认为这些父母是不好的，我也无权评价。据我所知，在中国有“养儿防老”的观念，子女必须赡养年迈的父母。残缺的新生儿意味着不被照顾的晚年。另外，父母也很可能缺乏相应的知识和足够的财力来照顾这样的特殊孩子。我完全可以理解父母会做出丢弃孩子的选择，这一定是令人心碎的无奈之举。我们不应该去粗暴评价是非黑白，因为作为局外人你很容易去下定义，但中国的国情很复杂。我想说的是：在没有足够的了解之前，请勿妄下定论，并且请消除偏见。

 

 

这组作品很大的亮点在于肖像和热感应墨水的结合，你自己也应该很满意吧？

 

如果只是普通印刷的图集，你在看的时候孩子们就会离你很远，与你无关。但附上了热感应墨水，你必须去亲自触摸，消除肢体接触的心理障碍，与他们产生连接，并用温暖来化去黑暗，看清他们。除此之外，你还可以看到自己的手印在孩子的脸上，这让每一次的画面都独一无二。

 

 

 

我明年还要再去一次中国，这次的项目是关于假花。我在中国时发现很多户人家都装饰着假花，我很好奇地问中国朋友为什么，他们告诉我：假花是吉祥，也是家庭历史的承载。我还遇见了一户人家，父母执意要把陈年假花摆进女儿的新居。那花儿有大概16年历史，我感到不可思议并采访了那家人。当我借了那花去影棚拍摄时，他们再三叮嘱不可以有任何损坏，不然会带来厄运。

 

我把这些假花拍成17世纪经典油画的样子，突出它们的重要性。观众第一眼看到的是一幅传统静物画，再细看是花卉照片，再细看是塑料假花。你仔细看这张，我最喜欢的一张，还能看到花上的灰尘。