在中国举足轻重的政治和经济影响力下，作为中国“软实力”的电影文化能否融入国际平台？
在中国举足轻重的政治和经济影响力下，作为中国“软实力”的电影文化能否融入国际平台？荷兰在线与齐聚荷兰的国际学者一起，探讨当代中国“张艺谋死去”、“都市梦幻”的电影发展和“西方守旧审美”、“中国审查制度”下的电影传播。
中国当代电影从乡村进入都市
在这次名为“21世纪中国电影：生产、消费和想象力”的国际学术研讨会上，来自美国、英国、荷兰、新加坡和台湾的学者齐聚荷兰阿姆斯特丹大学，共同探讨当代中国电影的发展及传播。来自荷兰和英国的两名学者在荷兰在线的专访中，向记者描述了中国当代电影的多元化走向。
“90年代的中国电影是张艺谋风格，乡村、女性和多种色彩，是非常具有东方气息的画面，”阿姆斯特丹大学全球化研究的教授Jeroen de Kloet这样描绘着中国电影的发展图景，“近几年，中国的电影和好莱坞、香港、台湾等地有更多联合制作的作品，风格更加多元化，其中出现了一批非常具有批判性和吸引力的纪录片。”而本次国际研讨会的主要负责人、英国埃克塞特大学的教授Song Hwee Lim认为中国当代电影在走出张艺谋风格的乡村时，出现更多的都市化元素：“90年代初就有一些都市化的影片，但当时不是主流。当代的中国电影从乡村走向都市，从艺术电影走向流行电影。”
伴随着中国电影类型和风格的转变，中国电影的导演同样经历着新旧交替。“张艺谋在和中国官方的紧密联系中已经逐渐失去了他的批判性，这个时代可以说是张艺谋死去的时代，”Jeroen向荷兰在线述说了自己的解读，“在他曾经的位置上，更多的年轻导演已经出现。”
国际化的“都市梦幻”电影
“中国的电影正在与全球化的影像语言接轨，在商业方面，年轻一代的导演们无疑做的更成功，” Jeroen这样评论中国当代电影，“例如以北京为题材的电影，影片中有一群年轻人的奋斗，干净的北京城，宽敞而一尘不染的公寓。这种电影并不写实，但正是这种与现实之间的距离，为在中国打拼的都市人创造了一种‘都市梦幻’。”在Jeroen看来，中国当代电影吸引着更多的年轻群体和逐日壮大的中产阶层，而这些“都市梦幻”电影提供了一种吸引这个大群体的文化：“20年前，电影是中国精英阶级的消遣。”
对于这种当代电影在商业化方面的成功，Song认为这是时代的自然产物，并无好坏之分：“80年代的中国电影多是自我反省的寻根文学，但当代中国的经济发展迅速，中产阶级有不同的需要，所以这类电影是受欢迎的。”
西方坚守一种“东方主义审美”
尽管中国电影自身经历了不同的发展阶段，但在国际上受到关注的中国电影类型在学者眼中并没有呈现太多变化。“在中国本土非常受欢迎的电影，并不一定能传播到国际平台，”Song在和荷兰在线记者的交谈中坦承，“真正研究中国人喜欢的电影的学者很少，西方学者研究的热门多是贾樟柯一类导演拍摄的电影。”而对于中国本土流行电影至今难以走向国际的囧境，Jeroen主动将责任揽到西方学者的身上：“我认为是我们需要反省，西方学者需要构建一个可以研究中国人喜欢的电影的框架。我们一直带着一种寻找东方主义的审美标准来审视中国电影。” Jeroen认为这种东方主义审美带来的结果之一就是西方对中国流行文化的自动忽略：“贾樟柯、王冰、艾未未等导演的影片，大多在表达移民、污染、政治约束等一些带有较浓政治味道的主题，这些自然很有价值，但这并不是每个中国人日常生活中所看的电影。”
“举个简单的例子，西方学者对中国版本的‘欲望都市’并不感兴趣，他们期待的是和西方不同的东方主义元素。如果影片中的中国和西方一样，他们就失去了兴趣，”Song向荷兰在线记者解释道，“我们已经尝试关注一些中国的主流电影，试图弥补中西文化交流中这种缺失的对等。”
物极则反的中国审查制度
谈及在国际上更受关注的中国独立电影，Jeroen和Song指出中西方对“独立电影”这个概念的解读不同。以英国和荷兰为例，独立电影仅指制作层面，和电影本身传达的内容无关；而中国的独立电影更多是指代不通过国家审核、不接受官方资助的，力图传达一种独立于审查制度之外的自由精神。“独立电影这个概念，在中国其实远比西方清晰，因为这里的一些独立电影实际是受到政府资助的，在鼓励艺术发展的名义下，我们很难说到底什么是独立电影，” Jeroen对荷兰在线记者表示。
虽然中国的审查制度依然在很大程度上制约着中国电影的发展，但Jeroen认为审查制度实际具有两面性：“中国的审查制度有时会带来一种‘物极则反’ 的效果。越是政府明令审查的题材，越会吸引电影人的注意力，会有更多的人想去拍这个题材。中国的审查制度在无形中推动了原本想要压制的主题。”Jeroen和Song同时指出，网络和新媒体的发展已经逐渐成为中国审查制度下推广独立电影的一个新平台：“但现在独立电影的主要推广平台还是电影节，其他渠道的推广要看电影本身的运气，例如会不会有DVD制作公司感兴趣等。”
访谈末，谈到中国独立电影本身，Jeroen认为中国的独立电影处于一种写实阶段：“中国独立电影更多是纪录片的形式，非常缓慢，似乎缺少一些有魔力的东西。”
