律师出身的Melle Hendrikse 自称是在1997年第一次注意到中国艺术，2008年他在北京的草场地区创立了C-空间（C-Space）画廊。
“中国的艺术买家还很传统，他们欠缺西方艺术历史的背景知识，对抽象化的西方现代艺术接受程度不高，通常选择装饰性强的作品。这对我们这些想把西方现代艺术推广到中国的人来说，是最大的挑战。”在中国开设画廊的荷兰画商何迈(Melle Hendrikse)如是说。
律师出身的Melle Hendrikse 自称是在1997年第一次注意到中国艺术，之后十年逐渐升温的迷恋终于让他一头钻入了中国艺术市场，2008年在北京的草场地区创立了C-空间（C-Space）画廊。虽然还没学会说中文，但Melle Hendrikse说他正在努力中，也给自己取了个中文名字：何迈。在他荷兰海牙的住所兼展示空间里，客厅四壁悬挂都是中国知名艺术家的画作：张小刚、杨少斌、方力钧…，何迈笑说：“这些画我是绝对不肯卖的。”
旺盛的艺术能量
问及为何如此衷情于中国艺术，甚至远渡重洋到中国去开画廊，何迈表示让他深深着迷的是中国艺术界惊人的创作能量。1995年他的好友荷兰艺廊Serieuze Zaken Studioos 负责人Rob Malash首先引入中国艺术家方力钧的作品，让荷兰成为最早注意到中国艺术的西方国家之一。后来何迈又惊艳于中国艺术家方力钧的作品，于是这位从来没有到过中国的荷兰人开始收藏中国艺术家的作品，也多次造访中国深入中国艺术圈。
何迈说：“中国的创作能量实在太惊人了，有那么多不同取向的艺术家，整个社会的变化如此迅速，充满了活力。”一直都想创业投身艺术界的何迈，因此选择了北京作为根据地，除了引进西方当代艺术家的作品、收藏中国艺术家的创作，他也经由多年建立起来的人脉，为全球各地的买主搜寻中介知名中国当代艺术家的作品。
“政治题材的确是个禁忌”
何迈认为西方对中国当代艺术的认识太过单一，在西方举办的展览多半强调中国当代艺术偏重政治与社会议题的一面，何迈说：“在中国其实有许多不同类型的作品，虽然中国社会的确期待艺术家具有批判性，但这些批判不见得是政治性的。毛泽东、天安门等符号已经被滥用过度，许多优秀的艺术家已经不愿一再重复这些符号性的形象，寻找不同的表现方式。”
何迈认为直接批判中国政治的作品，要在中国展出恐怕还是困难重重，然而他也表示大部分的艺术家和画廊都深刻了解这个既存事实，重点是如何“绕过”这些障碍，他说：“其实只要不要引起太多注意，当局通常会睁一只眼闭一只眼，常常是突然热门起来了，相关单位才赶紧跑来要禁。”
中西方艺术对话
这些既存的限制在何迈的眼中，反而激发了中国艺术家的无限创作力，相较于已经百无禁忌、无所不可的西方艺术，中国还有许多亟待挑战的禁忌、必须重新省思面对的传统。正因为如此，他也致力于策划中西艺术家的合作计划，让西方艺术家从中国文化处境中获取能量，也让中国艺术家得到反思传统的新视野。
在他的推动之下，首先有了中国着名艺术家隋建国与荷兰艺术家Henk Visch合作的“倾斜的桃花源＂展览，隋建国从Henk Visch致赠的纪念品—荷兰纪念品商店到处可见、绘有荷兰田野景致的瓷盘—遐想翩翩，制作出农妇、乳牛、小舟等荷兰特有形象的雕塑，将之悬挂在半空中，倾斜的角度正如从地图上的北京眺望荷兰的视角。最新的展览展出两位荷兰雕塑家Hans van Bentem、Adriaan Rees 与景德镇合作的作品，利用青花瓷做出真实尺寸的导弹与机关枪雕塑，瓷的传统柔美及脆弱，与枪弹的刚硬形成强烈对比，视觉效果惊人。
商机
在中国艺术市场泡沫化的当下开设艺廊，何迈自嘲地说：“这时机真是好极了,不是吗？”但他认为中国艺术市场正在快速复苏中，至少对中国艺术家的作品是如此。何迈表示西方当代艺术在中国市场仍相当有限，艺廊主要靠中介转卖知名中国艺术家的作品维持收入，他笑着说：“我就靠这个来养我那些赚不了钱的计划，例如引进西方艺术家的作品，还有中西方艺术家的合作计划。”
尽管如此，何迈也深信这种情况应该会迅速得到改善，至少这是中国政府推广艺术市场必须首先面对的问题。他说：“中国政府要把北京建立成国际化的艺术之都，但缺乏国际化的视野，它要怎么国际化得起来呢？”
