私人美术馆在中国：方兴未艾

文／Ouioui

中国艺术收藏似乎在今年进入“私人美术馆时代”，越来越多的民间资本倾注于此。从上海的龙美术馆、南京的四方当代美术馆、温州的昊美术馆、上海即将开幕的龙美术馆浦西馆到余德耀美术馆…从私人收藏出发，创立者们对于艺术的热情以及财力决定了美术馆的最初面貌，但是如何超越自我喜好，建立可持续发展的良性机制，才是中国的私人美术馆在成长中遇到的最大烦恼。

作为最早建立的中国民营美术馆的代表——北京的今日美术馆创建于2002年，是中国第一个按照国际美术馆规范建设和运营的纯民间美术馆。上海的MOCA当代艺术馆与北京南北相望。馆长龚明光原来想造的是与自己生意相关的翡翠珠宝展示中心，在艺术家和策展人朋友给出中肯意见后，在寸土寸金的上海人民公园里以由龚明光基金会出资建造MOCA，至今已有八年。

上海这两年以当仁不让的姿态开办私人美术馆。位于上海黄浦江畔的两座私人美术馆——余德耀美术馆、龙当代美术馆（右图）将成为打出“西岸文化走廊”品牌的重要筹码，前者由印尼华人企业家，当代艺术收藏家余德耀创建，后者由金融大鳄收藏家刘益谦、王薇夫妇创建。即便还未开馆，却早已成为艺术圈的热点话题。

作为二线城市中的代表，南京的四方当代美术馆在将近年底的时候红火开幕，山丘顶端的美术馆仰望上去颇有点遗世独立的风骨。由美国当代建筑师代表之一的Steven Hall操刀设计的作品本身就是话题，再加上山间的别墅群落也都是王澍、艾未未等业界腕级人物的实验作品。毕业于剑桥纳米科技的美术馆负责人陆寻戏称自己是“被逼上梁山”，他一再强调这个美术馆要放在整个建筑群落里面来看：“这里是乐园、游乐场、乌托邦!这里的作品脱离了美术馆‘方盒子’的概念，在纬度上更加丰富。”

与浦东馆遥遥相望，龙美术馆浦西馆的建筑面积是浦东馆的三倍，浦西馆以原北票码头构筑物“煤漏斗”为原型，保留工业文明遗址的场所特征, 侧重点放在当代艺术的展览和展示。龙美术馆浦西馆由中国建筑师柳亦春担当建筑设计，目前尚未完工，留给我们遐想的空间。

与当年今日美术馆去申请执照的时候，根本都没有一个美术馆创建的标准。中国私人美术馆也有成长的烦恼，办美术馆是会亏钱的——似乎成为了行业定律。成都上河美术馆和沈阳东宇美术馆在开出后没几年关闭。开馆似乎才是一切的开始。但是远远比财政问题更严重是美术馆自我体制的完善，昊美术馆的馆长尹在甲评述：“目前整个亚洲乃至全世界的艺术圈都很“疲劳”，市场的介入越来越多。中国还没有美术馆的法律，所以国家机制以外的私人美术馆和画廊没有太大差别，应该先健全美术馆相关的法律。”

在西方，私人美术馆都是不以赢利为目标的，运作基本是通过基金会来运作，对于中国来说，社会还处于一个转型的阶段，国内私人美术馆还需要时间来培养。这种方兴未艾的文化现象可以看作是私人收藏达到一定程度之后，藏家对文化更高的理想。援引龙美术馆馆长王薇的原话说：“以后艺术对人们来说，或许有类似于宗教的意义。”

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